故事一直有，需要恭候的是自得讲故事的东说念主。

"哥哥，咱们一说念去放风筝吧。"

通关《灾殃》之后的好几天，每当我闭上眼睛，脑海中总泄露出结局的一幕。

当今我也曾完万概略清醒，为什么好多玩家以为这款俗例恐怖游戏有些"故东说念主之姿"，致使称其为近几年最优秀的俗例恐怖游戏。

让东说念主感到老成的场地有好多，比如《灾殃》将故事设定在充满年代感的 90 年代；游戏中填充了大齐的原土俗例文化内容；剧情围绕主角的家庭悲催伸开。

而《灾殃》自己是一款自始至终的纯血越南游戏。它由越南诱骗团队 Rare Reversee（以下简称 Rare）与 Beaztek 聚积制作，借越南的布景和文化，用越南的话语和音乐，讲越南的东说念主物和故事，面前在 Steam 上领有高达 94% 的好评率。

不测的是，尽管是越南游戏，但它在汉文社区的口碑可以，有近四分之一的评价来自简体汉文。

诱骗团队 Rare 这样向我阐释这部作品：东说念主类对于胆怯的感知是共通的，《灾殃》名义上是胆怯，而底层则是对于神态创伤、被压抑的牵记和未化解的突破。胆怯是用具，真确的想法在于阐发能与东说念主产生共识的故事。

最近 Rare 参与、举办了 Steam 三方特卖活动"越南孤独游戏周"，右下角的两个东说念主偶即出自《灾殃》

这篇著述会有部分剧透，但本色上，在游戏开场的五分钟内，你就概略大约猜出这是如何一个故事，而这并不会影响你这段旅程的本色体验。

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游戏从一间灵堂开动。说是灵堂，其实便是把本就不大的客厅再行布置了一番，拥堵的屋子里摆了三张遗像。桌上的是主角的父母，刚出不测死一火，两口棺材摆在桌旁；旯旮里的是妹妹，纵情地靠墙放在凳子上。

邻居的尖言冷语在耳边响起，证据了主角的处境：着手有东说念主说妹妹是扫把星，于是家里作念了转运庆典，但磨折并莫得被摈弃，妹妹、父母接二连三地离世，当今外东说念主齐怀疑这家东说念主受了漫骂，以至于连葬礼齐无东说念主参加。

于是，主角找到了"能手"，但愿用"清亮梦"的时势回溯、探寻真相，搞领悟这一切究竟为何发生。

这是个畸形中规中矩的开场。游戏履历丰富的玩家可能只凭借这个起源，就能空料想"迷信""家暴""男尊女卑"等一系列要害词，继而免强起对系数这个词故事的预期——这几年俗例恐怖游戏发展很快，肖似的主题并不残忍。

而《灾殃》的稀疏之处就在这里：它莫得依次渐进、抽丝剥茧，带你探明真相、施展意思意思的进程。致使直到故事终末，游戏也不会明确地向你讲解什么。

怀揣着"探员"想法插足游戏的玩家，很快就会堕入游戏塑造的各样奇不雅之中。

举个例子，游戏前半部分有个场景，主角可以左证头顶星光的指引踩相应的梅花桩，直到走到尽头的出口。在此期间，墙壁双方是欺压革新的公寓门窗，里面赓续传来邻居的柔声密谈，辩论主角的家庭环境，妹妹的存在如何为家庭带来了不详。

游戏借由这样一个诡异的场景，借邻居之口施展了妹妹生前终末的处境，同期，场景自己也暗暗对应了妹妹丧生的原因。

绝大多数时候，《灾殃》对故事的展现，齐是这样含蓄且具好意思感的。

在游戏第一部分的收尾，主角会免强妹妹的写生本，回忆起与妹妹相处的过往。其后主角加入学校的足球队，和妹妹的相处时刻变短，于是妹妹把系数念念念和愿望齐画进了画本。

而在进一步推敲脚色内心的第二部分，会看到父亲否定了对于妹妹画图的一切，把她调理的蜡笔盒像扔垃圾一样扔掉，随后系数这个词寰宇齐变成阴森的瑕瑜二色。

梦由心生，游戏使用了好多种荒诞、离奇的时势去营造氛围，从而带给玩家更多复杂的、难以用笔墨进展的深邃嗅觉。

主角如实是和妹妹一家无二，好多时候致使需要站出来为妹妹遮风挡雨。游戏中有一个场景，便是妹妹跟在主角死后，房间的地上冒出无数个洞，其中钻出好多觊觎妹妹的怪东说念主，主角需要带着妹妹绕过他们，抵达下个房间。

同期，妹妹并不是一个纯正的"被保护者"，更多时候，她是作念奉献的一方。比如主角想要一对新球鞋时，母亲就条款妹妹卖掉长发，换钱来给主角买鞋。

母亲告诉妹妹，要堤防虱子、多梳头，养长头发

这其实亦然 Rare 采选恐怖题材的初志：恐怖是一种阐发文化和神态故事的灵验"话语"。故事所描画的时间社会中存在许多无形的压力，尤其是家庭里面。这些心境并不老是容易径直抒发，是以需要通过恐怖，绝顶是通过灵异元素当作隐喻来阐发这些故事。

《灾殃》自己的故事结构是畸形尺度的三幕戏，先布置故事布景；接着爆发突破、潜入每个东说念主物的内心；终末科罚事件、完成审判。

但在这个公式化的贫乏重重进程中，玩家常常会遇到一些说不清对或错的问题。举例游戏后期有一幕叫作"穷爸爸和富爸爸"，穷的阿谁养不起家，富的阿谁干了好多违背良心的赖事，主角需要均衡双方天平的分量，保住两位爹的性命。

而比及完成任务后，玩家扳动机关，两位爹眼下踩着的横木则会竖过来，变成玩家通往下个房间的说念路，两位爹当然眼下踏空，同期一命呜呼——穷爸爸、富爸爸，到头来齐是在大怒和咒骂中接收处分的死爸爸。

用 Rare 的话来说，《灾殃》不提供谜底，而是但愿为玩家提供一种体验，促使其去念念考自身目睹的一切。

是以直到故事的终末，直到玩家概略通过无数碎屑免强起这个家庭的每个成员的全貌，反倒更难将这起悲催烦恼于故事中的某个或某几个东说念主。

在咱们所老成的俗例恐怖游戏中，故事的悲催根源往营业源于个东说念主的愚昧、执念和打算，玩家玩完之后常常会想：如果某个脚色不要迷信，或是某个脚色少干赖事，事情可能就不会发生了。

但《灾殃》不是那样的故事，你概略亲目睹证故事中的每个脚色如何不有自主，如何被社会氛围裹带，最终作念出豪恣的举动。偶然，伤害并非源于坏心，而是源于存在了太久以至于被以为平时的不雅念——这恰是它们难以被识别和变嫌的原因。

《灾殃》所描画的一切让东说念主坚信：这个故事一定会发生，这个故事一定也曾发生过。

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《灾殃》令东说念主信服的另一个要害，在于游戏对越南传统文化元素的大齐借用。

故事中形成"灾殃"源泉的"打生桩"，便是一种流传中国及东南亚的暴戾建筑巫术习俗，诱骗商为保证工程顺利不倒塌，会在桥梁、大厦等大型工程动工前，将活东说念主生葬在桥墩或桩基内，以此祭祀神灵。

游戏中还有大齐形似汉字的笔墨，即越南古代使用的、以汉字为基础创造的"喃字"（Ch ữ N ô m）

除此除外，越南 90 年代日常生存中的衣、食、住、行也被事无巨细地在游戏中描摹，越是接近越南文化，越是会对游戏中的一切感到老成、致使亲切。

本田 Super Cub 其时风靡越南，腾贵的价钱亦然身份和财力的象征

玩家不难详实到，《灾殃》在细节层面弃世了极大的工夫去呈现独到的"越南立场"。这些元素彼此作用在一说念，带来的是一种切身插足故事环境的真实感，并最终复原出 1990 年代西贡（胡志明市）的社会氛围。 

胡志明的陈兴说念街 727 号公寓，出身了一系列齐市外传，亦然《灾殃》的主要灵感来源之一

那是一个多种社会突破共存并积贮的时间，是一个庞大的过渡时期——在新旧之间，在传统与当代之间，社会结构正在发生变化，但许多传统不雅念依然巨大，尤其是在家庭里面。

对儿童施加的"压力西宾"、树大根深的"男尊女卑"念念想……并不老是被公开说合或是科罚，而是荫藏在亲密又病笃的干系之中。这种隐敝又难以调理的矛盾为悲催奠定了基础，"胆怯"也当然从突破中产生。

玩家在游戏中的所见所闻，彻底将东说念主拉进阿谁压抑、昏昧的时间。你固然可以用当代的价值不雅对其进行批判，但变嫌不了的事实是，在那样的环境下，越是异类，越要承受非东说念主的疾苦。

越南文化在游戏中不是一种遮挡，而是故事之是以诞生的根基，文化赋予了故事最基础的劝服力和实在度，从而使玩家感受到真实的恐怖。

Rare 的诱骗者告诉我，"它存在过、被生存过、被感受过。当一个寰宇建筑在真实的基础上，当然会有内在逻辑。有了逻辑，玩家就会信赖，一朝信赖，亚搏(中国)一站式服务官方网站就会千里浸其中。"

更而况，文化标志自己还具备稀疏的好意思感和象征真理，这些东西刻在民族的基因之中，常常不需要绝顶讲解也能体会到。

拿《灾殃》中最紧要的预见木偶来讲。其来源于越南传承千年的艺术饰演"水上木偶戏"，饰演时势是在池塘上搭建舞台，演员站在后台的水中，用长线或竹竿主管木偶上演。

游戏径直用木偶指代故事中出现的东说念主物脚色，四位家庭成员辨认有不一样的木偶形象。

而跟着游戏的进行，玩家会发现木偶不仅代表不同的脚色，还象征着固定的社会身份、相反的心境需求，乃至于一种对待事物的冷漠和麻痹。

也因此，游戏中的好多奇不雅齐是用木偶来呈现的。

插足更深层的文化内核，Rare 还讲解说念，采选水上木偶戏，是因为它的含义与游戏精神致密契合。木偶在水面上迁移，但主管者荫藏在水后。不雅众只看到发生的事情，却看不到究竟是谁在遗弃一切，这便是《灾殃》所处的寰宇。

东说念主们以为我方在作念采选，但本色上受到无形力量的影响。"灾殃"不仅是一个事件，亦然一种无形的力量——偷偷遗弃、提醒并塑造着一切。

玩家的游戏进程就像看水上木偶戏一样，水层起到了规模的作用——它既荫藏又反射——如同故事中的诸多真相，既被埋藏起来，同期又被换一种形势呈现。

通过对文化俗例的驾驭，游戏理所应当地省俭了好多向玩家"讲解"故事的工夫。

某种进程上，恐怖和幽默有些附进，花越多力气去讲解，获得的结果就越差。洛氏的克苏鲁神话是通过未知、不可名状来闪避讲解，保管深邃。而俗例恐怖走的是另一条路，越真实、越老成，就越不需要讲解，玩家当然会懂。

即便你明知说念故事是编造的，但胆怯仍是真实的。

3

《灾殃》有三个结局，我不会告诉你具体的驱散情节，但不妨聊聊结局对应的三首音乐——是的，你在不同的驱散会听到立场完全不同的三首歌。

第一首《过桥魂飞》（Qua C ầ u V í a Bay），名字问候了越南民歌《过桥风吹》（Qua C ầ u Gi ó Bay ），歌曲中也使用了方言唱腔，但演唱者是越南重金属摇滚乐队 The Flob，歌曲在前半段显得克制、娓娓说念来，到终末才在诵经般的一字一顿中爆发出大怒的嘶吼，遽然生出将一切撕碎的张力。

据乐队的推文来看，本年 2 月乐队主附和饱读手在直播《灾殃》时公开默示畸形可爱这款游戏，想要为其创作音乐。随后粉丝搬运了直播片断，关联了 Rare，于是乐队和诱骗团队在 3 月 1 日达成初步调换，同月 11 日就出了初版歌曲 Demo，14 日出了第二版，18 日便矜重定稿，系数加起来三周不到。

《过桥魂飞》发布 24 小时内的播放速率增长惊东说念主，致使越过了乐队之前的部分主打作品。The Flob 以为，像我方这样出了名的重度拖延症乐队，概略在如斯短时刻内完成这样高完成度的作品，证据了："玩家的爱如实是寰宇上最神奇的事情之一。"

第二首《数羊》（Đ ế m c ừ u）是一首主打暗黑、诡异立场的歌曲，全曲透露着一种按纳不住的甘心和开脱拘谨的癫狂。原唱乍一听是强横的女声，本色则是从《越南好声息》出说念的假声男高音范陈方。

《数羊》也曾成为他最热点的作品

范陈方是《越南好声息》第二期东说念主气最高的歌手，个东说念主音乐立场清凉、孤介，十分独到。其当年在好声息的原创成名曲目《午夜零点》（O GI Ờ），不异被《灾殃》选为游戏主题曲。

主题曲制作有故意的 MV，不触及剧透，可平定不雅看

第三首叫作《余音》（T à n d ư），对应游戏最难达成的一个结局。歌曲出自一场"虽是春曲，但可以四季传唱"的音乐创作挑战赛，描写的是哀泣之后竹篮汲水的感受，抒发的是当东说念主千里溺于疾苦时，就无法期待好意思好的事物来临。

音乐慈详、安稳，轻声轻语，全程只须一个青娥的喃喃低语。也只须在这个结局中，才会出现游戏的另一个 Logo，是妍丽、清纯、纯洁的荷花。

其后我问 Rare，荷花是越南民间认定的国花，象征着纯洁、崇高，在劳苦的环境下仍能保执庄严，通达妍丽的花朵。这个玩家一致以为的"好"结局，是不是便是《灾殃》的"真"结局。

我获得的恢复是：当玩家回首这段旅程，可能会相识到，莫得哪个结局是完全"好"或"坏"的，游戏也不存在传统真理上的"完整结局"。不管哪个结局，齐无法抹去也曾发生的事情，更不成提供完整的解放。

莲花结局的稀疏之处在于，脚色在千里浸于幻觉和缺憾这样久之后，终于开动真确清醒我方需要什么，这种领会不成变嫌往时，但变嫌了脚色看待我方以及所发生的一切的时势。

结局是系数积贮心境开释的绝顶，另外两个结局亦然如斯，即便形势不同，披露的心境倾向不同，但齐组成了触及玩家内心的时刻。

不管哪个结局，不管哪首歌曲，Rare 追求的齐是结局播完、歌曲驱散、玩家堕入千里默的那一刻。也只须当玩家真确停了下来，尝试去进一步清醒故事、清醒我方的时刻，才是这段游戏旅程真确完成的时候。

再昏昧的房间，也有明亮堂的时候

4

《灾殃》是一个历经数年的诱骗技俩，其背后的 Rare Reversee，原来是一家专注于 CGI 视觉手艺的外包公司，他们莫得游戏诱骗的教悔，但很早就相识到，想要执续增长，就不成只作念一家外包公司，必须创造我方的 IP。

衡量之后，他们从零开动跨入了游戏诱骗规模。莫得明确的阶梯图，也不笃定我方能走多远，独一笃定的，要作念一款带有热烈"越南身份"的游戏——这样的作品在环球市集上并未几见，而有数，就意味着契机。

Rare 采选从自身的教悔起程，从越南文化、越南东说念主，以及他们亲眼所见、躬行感受到的东西起程，《灾殃》天然而然就孕育成了今天的神情——游戏中的"越南气质"，是从原土文化的根基中孵化的：老成的家庭结构、镶嵌日常生存的社会压力、与信仰和牵记相连的灵异元素。

Rare 将《灾殃》视为自身与寰宇共享视角的时势，同期也但愿游戏能让越南玩家通过新的视角，再行存眷到也曾习以为常的东西。

游戏诱骗进程中，最大的挑战并非来自手艺，而是如何通过赓续的试错，在"畸形越南"和"全寰宇齐能清醒"之中寻找均衡，阐发一个既具有深度原土化特征又能引起环球不雅众共识的故事。

比如《灾殃》在中国市集获得的好评，Rare 在惊诧之余并不是绝顶不测。因为从文化角度看，越南和中国具有不少相似之处，绝顶是在家庭结构、传统价值不雅和社会压力方面。

中国玩家对"别东说念主家的孩子"也很老成

心境上的老成和体验上的新奇彼此相接，最终带给了玩家独到的游玩感受。"当一个故事是真实的，它就能高出文化规模，在不同布景的玩家中产生共识。"

《灾殃》的背后也有一个"越南文化输出"的大布景。2024 年 8 月，越南政府发布的计策文献明确说起"援助诱骗强化越南文化身份、适合环球趋势的文娱游戏居品，完善激发机制并通过原土数字平台履行文化居品。"行业开动频繁地将《黑神话：悟空》视为模仿对象，但愿借游戏的文化急流，推广越南文化影响力。

2025 年的越南游戏展会" GameVerse "于胡志明市西贡会展中心举办，展会的一个紧要议题便是："越南不再赋闲于制造细致的游戏，而是要创造承载越南灵魂的故事。"

游戏刊行商 VTC 集团总监阮玉宝其时公开默示：" 现时越南游戏下载量虽高，却阑珊越南容貌。蕴含我国传统、价值、硬人和外传的游戏简直不存在。" 这与中日形成显著对比。

时隔不到一年，《灾殃》的矜重发布，实时为越南游戏产业注入一剂强心针。游戏的奏效，当然不啻是自身的品性过硬，同期亦然因为，从玩家到行业，如实齐在恭候这样一部作品的出现。

《灾殃》之后，Rare 决心络续诱骗植根于越南文化身份的故事。他们但愿将这部作品打形成一个长篇故事，基于现存的寰宇不雅去挖掘不同的视角、不同的脚色，同期与《灾殃》的中枢精神致密相连。

他们信赖，越南领有丰富的未诱骗的故事和文化素材，如果以正确的时势呈现，就可以与更无为的国外玩家建筑关联。

故事一直有，需要恭候的是自得讲故事的东说念主。

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